نقاش

الفيلم الوثائقي في عصر الرقمنة

الوثائقي في عصر الرقمنة ناقش الجلسة، التي تضمّنت خبراء في المجال، التغييرات التي جلبتها التكنولوجيا الجديدة إلى الوثائقي. هل فتحت الرقمنة آفاقًا جديدة للوثائقي؟ كيف غيّرت المشهد السمعي البصري وما هي الفرص الجديدة المتاحة للوثائقي؟
شمل الجلسة:

أحمد أمين عزوزي، مستشار متخصص في استراتيجية الإعلام والصناعات الإبداعية. ريم عمامي، منتجة بودكاست في Inkyfada. منى عون، الأمين العام لـ Kisskissbankbank. ديانا تاباكوف، المديرة التنفيذية لـ DaFilms. تم توجيه الجلسة من قبل بشرى التريكي، المخرجة السابقة للبودكاست في Inkyfada، والتي تشارك حاليًا في تنظيم مهرجان Tashweesh.

قدم كل من الخبراء فرص الرقمية المختلفة التي يمكن أن توفرها للوثائقي بجميع أشكاله (وثائقيات الإبداع، بودكاست، وثائقي صوتي، إلخ)، بالإضافة إلى إمكانيات تطور الدعم ذاته التي يمكن أن يوفرها الرقمية. خرج النقاش بأن الرقمية قد توسع من مجال الوثائقي وتوفر المزيد من الرؤية، ولكن قد لا يكون ذلك واضحًا بالنسبة للبلدان الناشئة التي لديها وصول غير مستقر إلى التكنولوجيا الجديدة وتباطؤ وتحكم في تطوير الاقتصاد الرقمي.

اكتب الواقع

كتابة الواقع يجمع هذا الجلسة مجموعة من مخرجي الأفلام الوثائقية الذين شاركوا تجاربهم في عملية الإبداع، بالإضافة إلى نهجهم الخاص في تصوير فيلم وثائقي. تناولوا بشكل خاص الأسئلة التالية: كيف ينشأ فكرة فيلم وثائقي؟ لماذا يتم تصوير فيلم وثائقي؟ كيف يمكن الحفاظ على رؤية فنية للأماكن والشخصيات المصورة، مع التقاط اللحظة الحالية؟

شارك في الجلسة: إيناس بن عثمان، حمزة عوني، عائشة مكي، وريم التميمي. وادارت المناقشة سامية عمامي، كاتبة سيناريو.

خلال هذه النقاش، تطرق المخرجون والمخرجات إلى أهمية تمازج الوثائقي بالواقع. شاركوا قصصًا عن تجاربهم في التصوير، والنهج الذي اتبعوه للتواصل مع شخصيات أفلامهم المختلفة. بالنسبة لهم، تكمن أهمية الشخصيات في قلب القصة ويجب معاملتها بالاحترام. أشار البعض إلى أهمية بناء علاقات الثقة مع الأشخاص الذين يصورونهم، في حين فضل آخرون الحفاظ على بعد معين لعدم التأثير على سلوكهم. بالنسبة لهم، يجب على الوثائقي أن يعكس بدقة الواقع الذي يصفه، مع تجسيد رؤيتهم الشخصية.

التمويل التقليدي مقابل التمويل البديل‎

التمويل التقليدي مقابل التمويل البديل في هذا الجلسة التي قام بتوجيهها محمد سعيد أوما، مدير دوكيومنتاري أفريقيا، فحص المشاركون الصعوبات التي يواجهها صانعو الأفلام الوثائقية في التمويل. قارنوا بذلك النهج التقليدي للتمويل، سواء كان ذلك من القطاع العام أو الخاص، مع القنوات الجديدة للتمويل البديل، مثل حملات التأثير. من خلال مقارنة الحدود والآفاق لكل طريقة، قام المتحدثون بتحليل الفروق في المسارات المتبعة نحو كل واحدة منها وقيموا إمكانية التحول من قناة إلى أخرى، أو حتى تجميع الاثنين.

شدد رضا التليلي على صعوبة الحصول على تمويل عام في السياقات السياسية حيث يتم تقييد حرية التعبير وحيث يتم تحفيز التفاوت في الأفكار وحيث يتم ممارسة الرقابة. بينما أكدت عائشة مكي على العقبات التي يواجهها صانعو الأفلام الوثائقية عندما يكون التمويل العام غير متاح، كما هو الحال في نيجريا، حيث تعمل. قدمت جوليا بوكاتو، كمنتجة للتأثير، آليات التمويل الجديدة التي تدمج حملات التأثير في تمويل الأفلام الوثائقية، مما يوفر آفاقًا جديدة لصانعي الأفلام الوثائقية.

التوزيع و النشر بين الشمال والجنوب

هذا الجلسة تجمع مجموعة من الخبراء في صناعة الوثائقيات لمناقشة التحديات التي يواجهها الفاعلون في الجنوب في مجال توزيع وبث الوثائقيات. يتضمن المشاركون مادس ميكلسن، مدير البرمجة في CPH DOX، ديانا تاباكوف، المديرة التنفيذية لدافيلمز، خليل التريكي، مسؤول الاتصالات في هاكا ديستريبيوشن، وشيماء بن شعبان، منتجة في لوميير فيلمز. يتم توجيه الجلسة من قبل كريستوف كوتريه، مخرج وثائقي بلجيكي مقيم في تونس.

خلال النقاش، شارك المتحدثون وجهات نظرهم حول القنوات المختلفة للتوزيع والبث المتاحة في الجنوب، بالإضافة إلى التحديات التي تواجه الفاعلين المحليين في نقل الوثائقيات، نظرًا لتعقيد القصص المحكية وتفردها الثقافي. تمت مناقشة مواضيع مثل الترجمة، والتوفر، والترويج للوثائقيات أيضًا، بالإضافة إلى استراتيجيات التغلب على هذه التحديات.

الإنتاج المشترك بين الشمال والجنوب

التعاون الإنتاجي شمال/جنوب تناولت هذه الجلسة التعاون الإنتاجي بين الدول الشمالية والجنوبية في مجال الوثائقي. يعتبر الأمر شائعا للعديد من أفلام الجنوب التي يتم التعاون عليها بين بلدها الأصلي ودول الشمال. يناقش المشاركون الدوافع والأخلاقيات والتحديات المالية والتوازنات التي تنشأ عن ذلك. تولى عماد مرزوق، منتج “بروباغاندا”، تنشيط الجلسة. وشارك فيها جانا وهبي منتجة لبنانية، ومجدولين ريدي، من معهد ديربان فيلممارت، ورياض ثابت، منتج “أوليسون”. شاركوا تجاربهم وفحصوا سوياً آليات التعاون الإنتاجي شمال/جنوب.

شدد عماد مرزوق على أن التعاون الإنتاجي سمح للأفلام الوثائقية التونسية بالمشاركة في أكبر المهرجانات العالمية والحصول على رؤية لمشاريع تونسية بنسبة 100٪. بالنسبة لرياض ثابت، استطاع الحصول على تمويلات دولية دون الحاجة الضرورية لتعاون شمال/جنوب. أما جانا وهبة، فقد أشارت إلى إمكانية تجاوز شروط المانحين التي تتطلب بالضرورة مشارك شمالي للحصول على تمويلات كبيرة. وقد سمح التعاون الجنوبي-الجنوبي بتجميع التمويلات اللازمة لإنهاء الفيلم المعني.

قدمت هذه الجلسة فرصة فريدة لفهم أفضل لآليات التعاون الإنتاجي شمال/جنوب في صناعة الوثائقي والتحديات المختلفة التي قد يواجهها المنتجون. يشارك المتحدثون تجاربهم ويقدمون آراء قيمة للمنتجين والمخرجين المستقبليين.

الوثائقي في التلفاز

إهتمت الجلسة النقاشية السادسة بمكانة الوثائقي في التلفاز اليوم. بمداخلة إلياس غربي الرئيس السابق للتلفزة الوطني، فتلة الرياحي منتجة بقناة الجزيرة و مراد بن شيخ مخرج،

قام بتنشيط هذه الجلسة النقاشية أيمن بردويل مختص في الإعلام و رئيس جمعية دوك هاوس.

المشاركون ناقشوا تطور التلفزيون مع وصول الرقمي ودور الوثائقي في هذا التطور. وقد ناقشوا الظروف المالية وغياب السياسة العامة المؤيدة للوثائقي في التلفزيون الوطني، بالإضافة إلى النموذج الاقتصادي لقناة الجزيرة الوثائقية التي راهنت حصرًا على الوثائقي وتمكنت من تمويله وتعزيز هذا النوع. كما تفكر اللجنة في المخاطر التي قد تنجم عن الرهان على الوثائقي اليوم ومساهمة هذا النوع في التلفزيون. —

“دوك هاوس” هي منظمة مستقلّة غير ربحيّة مقرها في تونس تم تأسيسها عام 2018 من قبل مجموعة من الفنانين والعاملين في الحقل الثقافي. تعمل على الترويج للإنتاج والتوزيع والتشبيك المهني المرتبط بالسينما الوثائقيّة في تونس وشمال إفريقيا.

العنوان

02 شارع ابن خلدون ، المنزه 4 ، تونس

تابعنا

سجل للحصول على نشرتنا